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《木艺斋和古典家具》專場，周全展現了木艺斋傳统木艺钻研室主人田家青師长教師，近四十年来，在學術钻研、古典家具創作和保藏范畴获得的成绩，全部專場分為三個部門：
第一部門為學術钻研，是田家青師长教師几十年来的潜心钻研和出书，有學術钻研、家具創作與散文漫笔三大类。
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Lot 4605
今世
《古典家具钻研》會刊手工油印本1-14期
26×19 cm×13
RMB；50,000-80,000
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺術中間，2022年1月24日至3月2日。
出书：《明清家具觀赏與钻研（二）》，田家青编著，文物出书社，2022年1月初版，第137-164页。
本件拍品拍賣所得将用于印刷這14期會刊合订本，赠予有關钻研機構。
《古典家具钻研》會刊是20世纪80年月建立的古典家具钻研會的會刊，那時北京對古典家具感樂趣的人比力少，相互之間的交换也少，這套小册子属于自费出书，手工油印，那時每期至多300册，少则仅100册，赠予给响應的快樂喜爱者和钻研职員。直到1994年，有了正规的保藏类杂志才停刊，一共14期，田家青作為重要编委，能傳播下来的极其罕有。刊中刊登了挺多那時名家撰写的有份量的文章，尤其贵重，也反應了那時家具快樂喜爱者對古典家具的酷爱與执着，和毫無功利心的立場，是古典家具钻研史上十分首要的初期文献。今朝一套14册已很难集齐，征集到這13册（缺第二册）殊為不容易。
第二部門為家青制器，展現了木艺斋主人田家青在今世家具創作范畴的艺術成绩，“明韵”、“家青制器”系列被誉為今世家具设计經典。
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Lot 4613
今世
铁梨木独板架墩大画案
材质：植物學拉丁文名Mesuaferrea L.
學名：铁梨木
L：270 cm，W：73 cm，H：84 cm
RMB：600,000-800,000
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大画案以铁梨木制，独板面無瑕，素混面，以两架墩支持。架墩圆材腿足，腿足上部安两横枨，裹腿作，横枨間有两矮老，此間镶嵌三块挖渔門洞的绦环板。横枨與腿足上部装光素牙頭，用来加固。腿足間装齐平的管脚枨，枨下安光素刀牙板。大案气概豪宕拙朴，又不失古朴文气。
第三部門為木艺斋保藏的两件明清宫庭家具，各有特點。
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Lot 4619
清乾隆
紫檀有束腰嵌仿玉璧纹寶座
L：104 cm，W：75 cm，H：120 cm
RMB：3,800,000-5,000,000
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺術中間，2022年1月24日至3月2日。
出书：《清朝家具》（修订本），田家青编著，文物出书社，2012年5月初版，第122-123页。
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此寶座紫檀制，背板及侧面板均以升沉错落的拐子纹邊框攒接而成，拐子纹沿邊起阳線，中心镶嵌板心，板心上粘贴仿古玉纹饰，亦沿邊起阳線。乾隆好古玉，因而家具中呈現了仿古玉纹饰，因而可知一斑。背板中部高起呈书卷状，這也是清代的一大特點。座面格角攒邊框镶嵌板心，邊抹光素，上舒下敛至底压邊線，束腰打洼作，有托腮。腿足直落于底座之上，與牙条、邊抹以抱肩榫相接，透雕拐子纹，纹饰沿邊起阳線，腿足與牙条通透的设计，使深邃深挚的寶座更添灵動的气味。底座後配，與寶座连结了一致的气概，座面格角攒邊框镶嵌板心，有束腰，腿足與牙条齐平，為透雕的拐子纹。
此寶座為苏式宫庭御用家具，座面底部乾隆時代的髹漆，尚保留根基無缺，系自清朝末年飘泊于海内民間的清宫寶座最完备者。
清隽開阔爽朗——明清古典家具精品
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Lot 4561
朝晨期 黄花梨四出頭大禅椅
69.5×69.5×94.7 cm
禅椅凡是坐高较低，坐深较深，坐面广大，较一般靠背扶手椅广大，便于跏趺打坐。在如斯规范内的禅椅，今朝存世者可知三件，别离見于前美國加州古典家具博物館、清華大學艺術博物館和翦淞阁收藏。此中，前加州古典家具博物館的禅椅同為黄花梨制，是南官帽椅式样，全数圆材；而清華所藏禅椅為榉木建造，亦是南官帽椅式样，椅盘高度只有一般明式椅的一半，因明式官帽椅承载有礼法的意义，王世襄師长教師考据其“极可能是庙宇禅椅，專供趺坐而制”，而禅椅到了明朝已逐步進入文人糊口。翦淞阁黄師长教師所 藏禅椅则為四出頭式样，與本例比力，同為罗锅枨式搭脑，椅盘下也是罗锅枨加矮老，但尺寸更大。综上，四出頭式样的如斯大型的禅椅，今朝什物所見堪称百里挑一。
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黄花梨大禅椅，前美國加州古典家具博物館旧藏
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榉木矮南官帽椅，清華大學艺術博物館
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翦淞阁藏黄花梨大四出頭式禅椅
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本件禅椅黄花梨木建造，采纳出頭榫，是一大特點。為四出頭式样，尺寸硕大。搭脑一木整挖，上扬罗锅枨式，與翦淞阁收藏禅椅在制式上类似，正面觀之，與椅盘下的罗锅枨牙条调和同一，可見独具匠心。
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禅椅有竹制、木制、根瘤原木制，宋朝罗汉画中多有表示，如唐卢楞伽《六尊者像圖》，和宋佚名《玄沙接物利生圖》、《萧翼赚兰亭圖》，另有漆木描金堆沥填色者，令咱们一窥禅椅的历代成长風采。
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竹制禅椅，唐 卢楞伽《六尊者像圖》局部
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根瘤原木禅椅，宋佚名《萧翼赚兰亭圖》局部
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木制禅椅，宋佚名《玄沙接物利生圖》局部
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這把禅椅體积硕大，從布局上看，為了安定耐用，所有構件很难再减；從装潢上看，各構件以光素為主，無任何装潢，線脚也舍弃不消，唯周遭连系，匠心奇妙；從审美上看，它简略单纯至空，舒朗通透，能营建一個供人禅思入定的空气。這类器型简约、無雕饰無髹漆的黄花梨家具，实在依然是中國傳统文人士醫生阶级的审美，并且是特别定制的。
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Lot 4560
朝晨期 黄花梨大禅凳
73.5×61.5×49 cm
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参阅：王世襄《明式家具珍赏》圖18，文物出书社，2003年，第64页。
没有靠背的坐具，為凳。體型比一般方凳大、合适供人盘膝而坐的，称為禅凳，傳世品较少，特别黄花梨制者。
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明杜堇《古贤诗用意卷》局部，纸本水墨，28×108.2 cm，故宫博物院藏
此件禅凳尺寸硕大，高束腰，三弯腿，气概典雅，選黄花梨建造，用材厚重，纹理清楚，光彩红润，包浆天然。腿足大料锼挖而成，凳面四框内缘原本的软屉，已被换為木板，但底部仍可見踩邊打眼的陈迹，残余棕绳藤条清楚可見。
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邊抹上舒下敛，至底压窄線。高束腰平直，線条爽利，托腮宽厚，與邊抹上下呼應。牙板锼挖壸門轮廓，中心出尖处向雙侧延展為卷草纹，線条蔓延，丰满立體。牙、脚圆格角订交，工艺讲求，沿邊起婉约的灯草線。三弯腿，足端雕镂卷云纹。
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Lot 4558
朝晨期 黄花梨山川楼阁人物圖大笔筒
D：24.8 cm；H：19.2 cm
笔筒以黄花梨木整璇而成，光彩静穆，體量硕大，平口，厚壁，周身高浮雕仙山楼阁，内容极其丰硕，仿若一幅山川长卷缓缓開展，烟波浩渺，气概恢宏。
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笔筒所雕仙山楼阁，雕工深奥，条理光鮮。笔筒用料极厚，以便展示深雕条理，层云最极致处十层而不止，以刀代笔，工法利落，多处一剜而就，仿若自然。摹拟披麻皴的象征展示山石肌理，林木葱茏，近树沉雄，枝叶细腻，远树层點，與山色云气融于一體。近景细腻工致，涓滴毕現；前景适意之法，洒脱任意。
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山石之坚毅，流云之优美，楼阁之严谨，人物之活泼，皆求之极，置于案頭可游、可居、可觀，卧游六合間無穷之大美。
匠心妙契——仙作家具及工艺品
Lot 4679
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今世
红酸枝灯挂椅六只、有束腰画桌、扶手椅成對及几一套十件
光辉仙艺
灯挂椅：49.8×44.5×107 cm×6
画桌：168.5×90.3×76.5 cm
扶手椅：62×47.7×105 cm×2
几：50×38×70.5 cm
此套家具，十件一组，此中的一件高束腰条桌及六把靠背椅可陈列餐厅和客堂，一對扶手椅和茶几，亦是客堂的座上宾，均采纳红酸枝建造。
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成對太師椅，担當了清朝家具的造型特色，搭脑、扶手均以反正材相接，简约舒朗，肃静严厉沉稳。搭脑後弯，细控制作居心。靠背板镶嵌瘿木，纹理瑰美，抵住腰部，乘坐恬静。座面硬屉，邊抹素混面，束腰平直，腿足微有侧脚，施步步高赶枨，正面脚踏枨下安刀牙板加固。茶几几面以格角榫攒框平镶几心，有束腰，方材腿足一样微微有侧脚，给人不乱之感，底端加横枨和刀牙板，布局严谨。
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高束腰霸王枨条桌，不采纳常見的罗锅枨，改由霸王枨撑抵桌腿，使条桌加倍空灵和娟秀。采纳尺度高束腰条桌的布局，腿子上截露明，伸延至牙条之上。桌面為尺度格角榫攒邊打槽平镶面心，下装穿带支承，邊抹冰盘沿上舒下敛。牙、脚圆格角订交，沿邊起流利的阳線。四足方材，下展為外形夸姣的马蹄足。此类长桌可用于宴席，亦可用于书斋作画案。
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六把灯挂椅，朴实無文，不喧不燥，是坐具中十分經典的椅子类型。搭脑两頭出頭上翘，形制高挑，三弯弧形高靠背選材讲求，纹理雅觀，後椅腿曲折，亦為三弯形，令人乘坐恬静妥善。搭脑曲折弧度很大，枕部凸起。座面硬屉，在建造時略微的前高後低，令人乘坐時不容易滑脱。邊抹素混面，底部压一道窄平線。四腿八挓，腿足外圆里方，施步步高赶枨，正面踏脚枨下又安刀牙条加固。
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清 黄花梨米柜
68×55.7×84.5 cm
米柜是海南南部地域初期常見的一款老家具，本地人在旧時為成婚嫁奁，用于装放衣服，因為糊口前提不竭改良，後改成装米。
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此米柜黄花梨满彻，木纹清楚流利，用料厚实，形為长方體，肃静严厉持重。四足方材，上端雕饰玄纹的柱頭，顶盖可掀起，储物便當。正面中心浮雕雙鱼纹，形象写实，寄意比年有余。下部挖花形透孔，四面又安壸門牙板加固，線条流利。足底穿筒靴，起到防潮之用。
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Lot 4660
今世 小叶紫檀“芝兰倶化”
68×31×14 cm
题名：“大荒識，朝忠作，林洲刻”
钤印：“大荒”“朝忠印信”
释文：“芝兰倶化”
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與善人居，如入芝兰之室，久而不聞其香， 即與之化矣。
——《孔子家语·六本》
此自然形茶海，以印度小叶紫檀為材，仿若初春玉兰之一瓣，雙侧微微内卷，構成容器，可作茶海。木柴玄紫與姜黄雙色绞蹂，構成怪异纹理，一端與翻卷一侧雕灵芝数丛，互相呼應，似深林芝兰，不以無人而不芳，以喻正人道德高洁，與之久处而受潜移默化。
蔡朝忠，福建省美術家协會會員。一九七三年生于福建升天，自幼爱好雕镂，對绘画有着稠密的樂趣。致力于意象木雕和文房器物的創作。在形體以外，注重“境”的表示，線與面的把控，構成他光鮮的艺術气概，以表达东方艺術怪异的意境内在。 |
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發表於 2022-7-20 16:13:01
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