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腿足作為红木家具的“根本”，支持着全部红木家具，分歧的腿足造型，给红木家具带来分歧的韵味。
明清家具的腿足，堪称是各有各的花样。內涵要做到面面俱日本泡腳球,到，外在要做到優雅迷人，总有几分正人气宇在內里。
明清家具中，腿足造型多样，此中有一種腿粗大厚重却不顯愚蠢，它就是——鼓腿膨牙。根基特色：膨出、外翻、內敛、涵蓄。
鼓腿膨牙：是明清家具中束腰如下腿子和牙子都向外凸出的一種做法。指家具的腿部從束腰處膨出，然後向後內收，趁势作成弧形，足部多作內翻马蹄行。其长處是在没有雕镂的環境下，能以木料自體态状的變革来增强質料的質地、質料肌理的表示力。
看似简略的鼓腿膨牙，無一雕饰，却赛過雕饰，腿的表里雙侧的弧线其實不是简略的几何圆弧，而是由几段弧线構成的繁杂弧线。
▲朝晨期 铁力木五屏風鼓腿膨牙罗汉床
明清家具大道至简的理念在鼓腿膨牙上表示得极尽描摹，将繁杂的工艺用简略的造型顯現出来，看起来简雅精巧，淳朴圆润。
▲华颂红木 丹富系列鼓腿膨牙罗汉床
在明清家具中，鼓腿膨牙常見於罗汉床、炕几、宝座等家具上。鼓腿膨牙流利的弧形线條，持重肃静严厉，大气內敛，披發着上将之風，古朴之气，和床榻、宝座等大型家具上搭配在一块兒，的确天作之合，神来之笔。
直腿，即是從桌面、几面、案面或是束腰處直落而下的腿足，腿足處不設其他造型，简洁挺直，颇具風骨，是古代文人最喜好的腿足型制之一。
▲宋朝 直腿案
直腿之美，如挺拔瀑布飞流而下，看似简略光素，實则天然流利，光挺有力，要履历万般苦難，正似正人之風，千磨万击還坚韧。
在明式家具中，圆腿有圆形断面和椭圆断面。“天圆處所”、“大圆之境”等等，都是反應文化精力內在的首要原型。而在明式家具中，圆腿造型简便工致，四腿侧脚收分较着，和谐均衡，布满美感。
▲明朝黄花梨做工小书案圆腿
一般常見於明式桌案的直圆足，一般横截面可能是正圆，光素無雕饰，直接表現了明式家具的简约典雅，并且此類不带托泥的圆足一般呈現在桌案類家具。
▲清朝 红木镶云石圆腿几
圆角櫃的腿足實在也有圆足的，只是圆角櫃的主體是櫃，而不是底下不起眼的四個小足，以是常人也不會把存眷點放在腿足上。而桌案就纷歧样了，除桌面即是四根长而稳健的腿足，這是桌案的安身之本。
方材直足也是一種常見的腿足形制，這種腿足與圆足類似，都是直线形制的，分歧的地方就是腿足多采纳方材建造。
▲朝晨期 黄花梨直足罗锅怅劈料长方凳
就如斯复刻於王世襄保藏的世界第一大紫檀画案的腿足，可以看出腿足中心部門無雕饰，在足底雕饰，這也是明清家具润饰的一部門，讓总體器型顯得不那末单调。
方框腿這是條案等高型长案的一種專用腿型，案雙方自力的杆状腿是由一個方框来取代，也可當作两條方腿立於托泥上。
在方框中常常做窗格透棂状，或透雕雙螭纹、云螭纹等装潢性图案，托泥下開小壶門，一般腿微向外撇，方框腿将两條方腿之間的空間充實操纵起来，增长结案子的體量感和不乱感，雙侧档板又起到装潢美化的感化。
▲清 鸡翅木無束按摩精油,腰裹腿做方桌
裹腿是一種比力讲求的造法，經常使日本DOKKAN,用在圆腿家具上，俗称“包脚”，即两枨在腿转角處订交，将腿有機培養土,包起来。
▲清 黄花梨裹腿禅凳 （一对）
腿與两枨订交處削圆成方，以便嵌纳圆腿足，枨子端頭外皮切成4去脂肪粒，5°日本包車,角，與相邻的枨格角订交，囊皮留榫，放入腿部的榫眼。
展腿又称“接腿”，通常為指坐椅的腿或脚從面板或（櫃）下沿起頭。腿的上端離拱肩30余厘米處饰之外翻马蹄。马蹄如下旋成圆柱，造成另接圆腿的结果，增长外圆變革的動感。
▲清乾隆 紫檀雕云蝠展腿如意纹四抽炕桌
▲朝晨期 黄花梨蚂蚱腿條桌
蚂蚱腿常見於香几類器物，根基特色是：膨出，直线內收、外翻，腿部雙侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿。除此上几種腿型，明清家具中常見的腿型，另有仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。
▲剑柄腿
中式家具的脚型艺術還对西方家具脚型發生了必定的影响。如西方聞名的安後猫脚、路易十五鹿蹄腿等，都從中國明式的三弯腿中得到了启發。
正所谓海纳百川，有容乃大。
很多家具的腿足造型顯現出多種腿型的组合，如三弯腿與马蹄腿相連系、鼓腿膨牙與马蹄腿相連系……但不管是哪種腿，都有其承重功效及装潢意义，古典气味各自彰顯。 |
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發表於 2024-4-16 18:10:21
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