這個西方收藏家,把中國古宅搬到美國,只為安放最爱的明清老家具

admin

明尼阿波利斯艺術博物馆，是美國最首要的古代艺術保藏地之一，具有各種藏品8万余件。该馆也是美國最首要的中國艺術品保藏重镇之一，14個展厅摆設着约6510件中國艺術品。

明尼阿波利斯博物馆的中國保藏大部門来自於布鲁斯·代顿佳耦的捐赠。布鲁斯·代顿（Bruce Dayton），1918年诞生於明尼苏达州的朱門世家，23岁起就担當明尼阿波利斯博物馆的理事，直至97岁归天。

暖宮腰帶,他和老婆露丝（Ruth）從90年月起頭就热中於中國艺術品保藏，Dayton佳耦最起頭以保藏中國古代硬木家具為主，可是明式家具携带的傳统文化不竭吸引着他們，因而，他們的保藏進一步拓展至與文人糊口紧密親密相干的各類器玩、清供，和图书和绘画。

使人歌颂的是，他們伉俪的保藏目標并不是小我或家属的具有，而是從一起頭，就筹算捐给博幸運飛艇,物馆。几十年来，他們统共向博物馆捐赠了2000多件艺術品和7200万美元。

布鲁斯·代顿和中國度具结缘，與他的老婆露丝有關。露丝喜好练太极拳、喜好中國文化，她乃至得到了中國哲學钻研方面的學位，但却始终没有去過中國。

也许是由於整天听着露丝絮聒“神秘標致的中國哲學”，又也许是由於她终年练着的奇异的“中國工夫”，布鲁斯·代顿從没見過哪一種拳法像太极拳如许，如斯動作迟钝但又包含着奥妙的韵律感和气力感，這讓他感触奥妙。

但真實的起頭是由一把官帽椅開启的，這是布鲁斯·代顿榨汁機,保藏的第一件中國艺術品，他清晰地記得第一次看到它的感觉，平缓简便的线條、高挑的椅背，明式家具標致的身姿，撞击了他的心弦。

很是荣幸的是，他赶上了保藏中國度具的最佳時代。那時，大量中國度具從香港被運往西方，阿谁時辰，古玩經销商手中和艺術市場上，天天都有没有数的中國度具期待主顾把它們领走，此中有些家具品相之完备，質料之珍稀，是除腳臭方法,現在市場上几近見不到的。

因而在這些年，布鲁斯·代顿和露丝遊走於各艺術市場，起頭了他們的中國艺術保藏之旅。他們喜好几近所有時代、全数范畴的中國艺術品。短短几年，他們就采办了300多幅中國字画，大量漆器、陶瓷、青铜器，另有經典的释教绘画、雕塑，乃至還采集了一组罕有的佛經。

這75件的中國度具，就是這些年的收成之一。他們必要斟酌的是，若何将它們更好地顯現活着人眼前。

1995年秋日的一個清晨，在明尼阿波利斯博物馆里，布鲁斯·代顿和罗伯特·雅各布森彷佛在切磋着一件首要的事變。他們一會垂頭耳語，一會又昂首看看環抱在他們身旁的75件中國明清時代的家具。

岁月扭转了不少工具，几百年的工夫，讓這些曾鮮明的木頭，酿成了有着班驳皮壳的“老工具”。几百年無数次地挪動转移、磕碰，讓它們不复昔時無数次打磨才培養的滑腻無暇，但岁月培養的古老皮壳，為它們镀上一层深奥神秘的光泽。

没有甚麼比情形再現更有傳染力。布鲁斯·代顿和罗伯特·雅各布森想到了美國纽约大城市艺術博物馆的“明轩”，一座建於1981年的中國天井。

他還記得當時，纽约大城市艺術博物馆请了中國工程队来制作這個天井，乃至連那時的总统尼克鬆都来觀察工程希望。最後顯現的中國天井，简直有着几分他在中國画中見到的天井的模样，但有一點很是遗憾，就是阿谁修建是新的，没有真正古老的中國味道。

布鲁斯·代顿忽然有了一個斗胆的設法：若是有一座明朝的屋子，加之明朝的家具，那末就可以真正還原阿谁期間的糊口，這類彻底的真實再現比任何讲解词都有气力。

因而，他們决议從中國搬一座真正明代的屋子回来！

這個設法固然听上去很是不成思议，但并不是彻底不成行。采办衡宇在那時的中國事正當的，他們所要支出的不過是大量的時候和款項，因而罗伯特·雅各布森来到了中國明代時代的文化艺術中間姑苏。他晓得，這里應當會有他想要寻觅的工具。

公然，他在姑苏找到了七座建於明清，而且保留無缺的修建布局。在拍摄了大量照片和丈量了一堆数据後，罗伯特·雅各布森飞回明尼阿波利斯，向布鲁斯·代顿陈述本身的發明。

最後的成果是，他們從姑苏的洞庭湖邊，搬回两栋原汁原味的明清修建。此中一栋是姑苏吴氏家属的厅堂——“谦益堂”，後位於218展厅，另有一間清朝的书房则位於216展厅。

采办進程很顺遂，這些衡宇布局在原主人眼里明顯不是甚麼贵重的文化遗產，一個其實不算高的價格就可以把整栋衡宇買断。贫苦的日本護肝藥,是怎样把它們搬回美國，他們在本地找了13名纯熟的木匠来拆卸這两座屋子，仅仅這一步调，就耗了整整一個多月。

那年的冬季，衡宇的各個布局件拆卸下来後，被一一摄影、编号、記實，尔後洗濯、修复，装上集装箱，登上汽船。自此，分開那片他們鹄立了几百年的地皮，漂洋過海運往美國明尼阿波利斯。

次年4月，四位中國木匠乘飞機达到了明尼阿波利斯，他們此次的使命是在三個月內從新把它們组装起来。数月後，這個用時三年、耗费了快要100万美元的項目终究完成。

1998年8月，两座“中國屋子”正式对外開放，成為明尼阿波利斯博物馆的永恒展览項目。從此，中國修建和家具快樂喜爱者們多了一個一定前去的朝圣之地。

“谦益堂”中的家具按照厅堂本来的陈列摆放，不外馆方偶然也會更调陈列。有時因此十二條屏風為中間，前置罗汉床，雙侧别離為官帽椅和圈椅，雙侧搭配黑漆大櫃和亮格櫃等。

有時则因此先人画像為中間，三张翘頭案别離对應三张画像，左邊有佛龛及香几香炉，数张官帽椅圈椅排列雙侧，墙上则都有符合的挂画以搭配。

清朝书房巨细约三十平米，屋內赏石、桌椅、插屏、文房器具包罗万象，工男性持久液,具驳杂，但十分有细節感。清朝书房的陈列也其實不是一成稳定，有時搭配的是交椅式躺椅，有時是官帽椅。

同時馆內的两件明星藏品必需打卡，一件是進口的黄花梨大理石落地屏，當它還在加州中國古典家具博物馆時，它曾是會刊的封面，也是業類呈現無数次的“明星”，很多钻研文章都從它而起。

但更多人記得的是，在1996年的那場拍賣會上，布鲁斯·代顿以110.25万美金拍下了這张贵重的屏風，刷新了那時的中國古典家具拍賣記载。

屏風前的，是一把傳奇的明朝黄花梨圆背面交椅。坊間傳说風聞其與上海博物馆的那把應是一对，都出自陈梦家。